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「2019·vol.83」风光无限的前情与背后——《我的方式:贝卢斯科尼的自白》

应该承认,在商界、传媒界、体育界以及政治界都留下了自己的印记,贝卢斯科尼的一生是传奇的。但这些传奇的印记是否正面和正当,就需要抽丝剥茧的逐个审视。老贝拒绝了几乎所有的专访请求,精挑细选后找到了阿兰·弗里德曼来为自己“作传”。然而,弗里德曼并没有按照老贝的个人意愿去制作,甚至都不敢说“客观”,更多地立场甚至是是讽刺和质疑。相信这部纪录片问世之后,老贝不会再与他维持友谊了。


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一定要在八月底前把这些最近新看和重看的 该标记标记 该打分打分 该评论评论 不能再拖下去...快要尾大不掉了

「2019·vol.78」为了爱而守护——《乔纳斯》

费利克斯·马利陶德近几年已经诠释了多个同性恋角色,且都表现的非常出色。这部电影的情节很简单,但是一个充满爱意的故事。中前段人物的不确定和迷茫直到故人相遇后的反转才让整个来龙去脉明朗起来,过程略显平淡,“事故”的回溯力度好像也不够强烈,好在结尾前的抒情还是有些美好。


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「2019·vol.283」模仿变成替代——《歌从何处来》

偶像不再是偶像,生活不再像生活,当女儿声称要把秘密公之于众时,女主人公终于被逼到绝望,结局的选择也就不言而喻了。




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「2019·vol.254」大开眼界的动画——《盗梦特攻队》

如果抛开全片画面中呈现的各种名作、符号,这部动画电影本身只是一部相对普通的作品,甚至有许多地方的处理严重影响了整体观赏体验,至少对我是这样。可是,怎奈夹杂的“私货”实在是太多,精彩又意外,为这部动画增色太多。过往用如此创意制作的动画相当少见,物以稀为贵嘛。




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「2019·vol.315」被阴云遮蔽的曙光——《民主的边缘》

作者几乎用一部纪录片的时间带观众了解了巴西的整个民主进程,重点则放在了最近刚发生的政治弹劾事件上。能感受到纪录片强烈的倾向性,但这不影响我们获取更有价值的内容。混乱的巴西政局,正是被推到了“民主的边缘”,然而边缘处是什么?正是目前席卷整个世界民主社会的民粹潮。民主的达成是需要政治妥协的,然而通过煽动民众而达到的目的,即便是大多数,也只能算是大多数的独裁。




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我需要一个合理的解释......

「2019·vol.244」老乡进城找儿子——《欢迎来北方2》

远没有前作优秀,虽然演员阵容基本没变,但重新制作的故事实在是无趣且和“来北方”关系已不大。续作的矛盾点和笑点更多的是对于巴黎人的讽刺,可能是失去了第一部的惊艳感,没有达到预期。




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「2019·vol.243」法国也有地图炮——《欢迎来北方》

一个关于偏见的荒诞喜剧故事,却丝毫没有让人有冒犯的感觉,更多的是温暖与感动。法式喜剧重在语言,对于不懂法语的人来说字幕翻译的水平至关重要。好在我看的版本翻译的相当出色,完全达到了信达雅的要求。




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反而......如释重负了许多 可能凉了也好

「2019·vol.365」有了点旧港片的味——《使徒行者2:谍影行动》

与同名前作和电视剧情节上没有关系,著名IP下的新故事。低期待营造出了“年度最佳动作港片”的感觉,高节奏和遍布反转带回了许多经典港片的记忆。虽然此类作品不是我的最爱,且成片质量的确难以称得上佳作,但在如此惨淡的院线市场,也算是一小块遮羞布吧。



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「2019·vol.364」重蹈虎头蛇尾的覆辙——《长安十二时辰》(剧终)

本该是年度口碑爆款的国剧在公布总集数后便让人有了不祥的预感。大约前二十集的故事和节奏还真的蛮令人欣喜,情节和时辰的联系紧密且工整,故事线清晰且互相之间有响应。然而随着情节进一步展开,剧集便开始暴露拖集数的“险恶用心”。后期虽然线索交错冲突加剧但绝不至于复杂到再拍二十多集的地步,剪辑失去了条理完全摒弃“时辰概念”。不出意料,结尾可以算是烂掉,仓促了事,重蹈覆辙。这部剧的服化道是亮点,当看到艺术顾问是黑泽明导演的女儿时,既敬佩又惆怅;易烊千玺的表演在我看来是可以接受的,反倒是何监的扮演者韩童生,实在是让人出...

「2019·vol.362」美国青年真敢玩——《亢奋 第一季》(季终)

超出一般电视剧的镜头感,几乎每一集都有让人欣喜的转镜设计。讲述青春期的困惑与叛逆,在毒品、性与爱情中挣扎的一群高中生如何找到自己价值和方向。充满压抑与苦痛的故事,“五毒俱全”。



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「2019·vol.363」温柔的一拳击在心头——《痛苦与荣耀》

无论阿莫多瓦是否真有此意,至少在我看来,这是一部他类自传体的作品,男主人公的状态、背景和经历实在像极了导演本人。没有花哨、夸张的招数,感染力极强的色彩和表演呈现在稳定真诚的镜头内,传达出的情绪和感情仿佛就是发生在身边甚至自己身上。不一定是阿莫多瓦最好的电影,可一定是情感最充沛的之一。没拿金棕榈很遗憾,戛纳场刊最高分毋庸置疑。



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「2019·vol.339」猫女抢了缄默的镜——《蝙蝠侠:缄默》

作为非美漫粉,情怀和感动实难体会,但看到这么多角色的登场也还是蛮开心的。故事编的有点扯,中后段强行发糖有点偏离预期。作为动画片来说,与孩子一起看还是很合适的。



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「2019·vol.361」草原是个大社会——《塞伦盖蒂》(剧终)

地跨坦桑尼亚与肯尼亚的塞伦盖蒂大草原,一年当中各种动物们间会发生什么奇妙的故事?这部BBC出品的纪录片会借用一只鹰的视角,俯瞰整个草原,带给观众每个角落每个个体的细节,充满生存的趣味和残酷。虽然不是我所看过的BBC关于动物纪录片中最好的,但仍然是看一部少一部的感觉。



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「2019·vol.358」天安门广场上的坦克——《华·立·坚(Chimerica)》(季终)

这部美剧片名就够隐晦刺激,题材更是敏感博眼球,在某瓣中自然找不到此词条。只是内容实在乏善可陈,仅有四集的第一季看起来蛮费劲,华人演员们的普通话对白口音之奇特令人骇然,没有字幕着实听不懂;围绕追寻曾经的某项著名历史事件真相的两条主要故事线中夹杂了大量西方国家对于我国现状的猜测和想象。其中有许多情形当然是存在的,只是表现的过于形式感和夸张,诡异又搞笑。



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「2019·vol.360」第二波炙烤享受——《人生一串 第二季》(季终)

如此接地气的美食纪录片也难逃固定模式下的审美瓶颈。第二季在惊喜感上难做工作,只能尽力在解说文案和食物以外的趣味性上用力挽回。好在炎炎夏日,看到片中的烤串,就把种种不满抛之脑后。一切为了串儿,还拍还要看。



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「2019·vol.359」把握并引领日本情色潮流的男人——《全裸导演》(剧终)

超乎想象的尺度和风格,既完美契合剧集本身内容又尽可能多的抓住观众的兴趣点,是今年少有的让我吃惊的电视剧。虽然是日本“情色大王”村西透的传记,但透过这个旗帜性人物,展现给观众的则是日本社会以及日本情色业发展的整个历史景象。经济的腾飞与思想的解放带动着产业和社会前进,把握并引领这个潮流,村西透做到了。最不易的,是日本情色作品的拍摄过程、技术要求和发行标准在剧中都有大量表现,真枪实弹?打超薄码?导演亲自上阵?只有想不到没有做不到。



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「2019·vol.250」向社工致敬——《孤儿》

近距离展示法国福利部门的社会工作者如何筛选提出领养申请父母的电影,这项工作最重要的部分便是保持理性和职业,事无巨细的从各个硬指标进行考核,找到最有利于孩子成长的环境和家庭。




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「2019·vol.234」打女千里救闺女——《二凤》

创越南院线电影票房历史记录,看来最能吸引人——或者说普通观众进影院买票的,仍然是动作片。动作设计和完成度都非常不错,动作戏所占比例也相当大,够爽够紧凑,可也只是这样。几乎可以忽略不计的情节,毫无智商和思考能力的人物,都是泛动作戏的硬伤,这部电影还是不出意外的落俗。




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「2019·vol.357」虎头蛇尾活该被砍——《沼泽怪物》(暂定剧终)

全季(很可能也会是全剧)看完,基本算明白了华纳为何要砍掉这个项目。整体风格基调蛮吸引人,可惜随着情节展开,故事线增多,推进的速度慢的让人无法忍受,且内容无谓又无聊,基本对于整体毫无帮助。本该是主角的“沼泽怪物”戏份寥寥无几,真的难以吸引住观众。希望不要再有平台接盘。



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「2019·vol.356」爱让人完整——《沦落人》

仅仅在今年的香港电影金像奖中收获最佳男演员,看完全片后个人感觉是比较合理的。香港本土题材的小格局性难以过多展现剧作和导演手法,只能用表演和真情尽可能吸引和感染观众。在这一层面上,制片人陈果和新人导演陈小娟做的是蛮不错的。在简单直接的故事上,依靠黄秋生的精湛表演,观众的确有被感动到。可也只能停留在“有被感动到”这一步了。



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「2019·vol.233」《候鸟》

哥伦比亚毒枭的发家与败亡史,交织着家族间的爱恨情仇。风格很另类,故事性上比较薄弱。




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「2019·vol.354」没有辜负万众期待的金棕榈——《寄生虫》

近两年的戛纳电影节,亚洲电影和导演可谓风光无限。抛开不谈中国电影所遭遇的可抗与不可抗力的尴尬,日韩电影连续两年夺魁“金棕榈”,看似偶然,却实至名归。奉俊昊的《寄生虫》,让整个亚洲乃至世界明白,这就是今年类型片之巅峰水准。


剧作上的逻辑清晰和铺展顺畅是基础也是关键,从“进驻”到“破坏”再到“失控”三部分间的划分既明确又自然,人物的每个行为都有合理的动机与铺垫,基本难以找到靠所谓“硬设定”来强行引导情节发展的地方。片中的每个人物都具备独特且深刻的性格塑造,这既来自于演员的个人技艺的展示,也归功于剧本的扎实和严谨。导演在声效、镜头的把持下,依靠优秀的演员和剧本,将个人思想的传达最大化,社会...

「2019·vol.353」对救火英烈的亵渎——《烈火英雄》

即便是改编自令人心痛的真实事件,也掩饰不了观众对这部电影的失望,甚至起了强烈的反作用。国内导演总是把握不住这类弘扬主旋律正能量电影的命脉,基于真实故事本该更加触及人心和符合逻辑,但令人作呕的形式感煽情模式再次越俎代庖唱了主角。在这毫无诚意和道德感的利用英勇无畏的消防官兵来敛财的剧作面前,几位主演做作且尴尬的表演好像也不值得再提上一提。


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「2019·vol.320」人鱼小姐的青春期——《我心蔚蓝》

青春期少女的成长中伴随着人鱼真身的变化,焦虑伴随着恐惧带来的冲击产生了电影所需要的戏剧性。而随着心里的变化,她对周围的环境和不得不面对的现实有了新认识,抗拒渐渐消失。虽然看似是欧洲少年青春的无病呻吟,但描写的足够细致真实,在奇幻色彩的笼罩下有了不一样的体验。




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「2019·vol.319」当不可能变为可能——《莫茜》

家庭在诉求对立的情况下偶然结识并相爱的一对女该,爱情的进程难说美满顺利......吸引我的是凯特·玛拉和艾伦·佩吉的突破性演出,每次对手戏都是一种享受,具体是何种享受嘛~~




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「2019·vol.204」精神逃离才是解脱——《失落十三年》(剧终)

题材和切入点都很有意义的英剧,除了中期节奏缓慢外基本挑不出毛病,角色的设置和塑造都很见英国编剧和演员的功底。朱迪·科默驾驭角色的能力实在是可怕,五集中不同阶段女主角的心理状态都能让她细致入微的表现。剧集聚焦的社会对于囚禁受害者的态度以及受害者适应社会的过程都是极有现实意义的。


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